一部值得珍藏和流传的书
时间:2017-4-1 8:58:38
一部值得珍藏和流传的书
——国家2016年主题出版重点出版物《听李迪讲中国警察故事》研讨会纪实

时间:2017年3月25日下午

地点:中国人民公安出版社会议室

主持人:李国强 ,中国人民公安出版社副总编辑

主持人:尊敬的各位领导、各位专家学者、各位嘉宾,下午好!《听李迪讲中国警察故事》研讨会现在开始。

为了深入贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神,落实公安部郭声琨部长、夏崇源主任对发展繁荣公安文学的指示精神,讲好中国警察故事,发好中国公安声音,切实担当起公安文化建设重任,以文学的力量全力推进平安中国、法治中国建设,为实现中华民族伟大复兴的中国梦贡献力量,由公安部宣传局、中国人民公安出版社主办,群众出版社承办的国家2016年主题出版重点出版物《听李迪讲中国警察故事》研讨会,今天在鲜花盛开的初春的北京召开了。

首先,请允许我介绍一下出席研讨会的领导、专家学者和嘉宾。

出席今天研讨会的领导同志有:

中国作家协会副主席高洪波同志

公安部宣传局副局长孙洁同志

全国公安文联副主席张策同志

中国人民公安出版社党委书记、社长闫继忠同志

出席今天研讨会的专家学者有:

人民日报原文艺部主任刘玉琴同志

光明日报文艺部主任彭程同志

《中国作家》杂志主编王山同志

中国作协创研部副主任李朝全同志

中国社科院文学所原党委书记、著名评论家包明德同志

中国小说学会会长、著名评论家雷达同志

中国作协小说委员会副主任、著名评论家胡平同志

中国作协报告文学委员会副主任、著名评论家李炳银同志

中国报告文学学会副会长、著名作家黄传会同志

中国社科院文学所研究员、著名评论家李建军同志

中国艺术报副总编辑康伟同志

人民日报海外版文艺部主任刘琼同志

解放军报文化部“迷彩书屋”主编张书恒同志

北京大学培文学院副院长朱竞同志

人民公安报副刊部主任丁晓璐同志

中国作协创研部综合处处长赵宁同志

北京杂文学会秘书长李培禹同志

中国作协创研部青年评论家李壮同志

《中国作家》杂志影视部主任颜慧同志

新华网法治频道主编熊红祥同志

法制日报“法治文化”栏目主编刘百军同志

中国艺术报文艺理论副刊部副主任金涛同志

文艺报新闻部记者周茉同志

出席今天研讨会的嘉宾有:

公安部督察专员李国和同志

江苏省无锡市公安局政治部副主任桂明强同志

嘉会义禾有限公司副总经理郭宏同志

编剧张博伦同志、张帅同志

国一传媒(北京)有限公司总经理张晶同志

作家出版社编辑宋辰辰同志

广东人民出版社北京分社总编辑段洁同志

出席今天研讨会的还有:

本书作者李迪同志

《啄木鸟》杂志主编杨桂峰同志

中国人民公安出版社营销中心主任张强同志

中国人民公安出版社文艺分社社长、本书责任编辑易孟林同志



以下是研讨会发言纪实

中国人民公安出版社党委书记、社长闫继忠:

《听李迪讲中国警察故事》是中宣部和国家新闻出版广电总局确定的120部2016年国家主题出版重点出版物之一。为创作这部作品,著名作家李迪同志多次深入辽宁、江苏、浙江等地公安基层,全身心融入公安生活,进行了大量深入、细致的调查采访,收获了许多鲜为人知的真实故事,深刻体验了公安民警的喜怒哀乐。他不断挖掘素材、提炼主题、激发灵感、汲取力量,以富有激情的文笔潜心创作出这部感人至深的公安题材文学力作。作为公安文化建设主阵地和全国公安机关唯一的图书出版机构,能出版这样一部反映公安工作辉煌成就,讴歌人民警察高尚情怀的精品力作,既是我们的光荣,也是责无旁贷的责任。为了确保这部作品的出版质量,出版社特别委派曾经编辑过获茅盾文学奖的《抉择》、获五个一工程奖的《陈龙传》等优秀作品的资深编辑易孟林同志担任本书责任编辑,出版社编、校、印各环节通力合作,在较短的时间内推出了这部作品。

2016年11月中国人民公安出版社所属群众出版社正式出版这部作品,恰逢习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上发表重要讲话。习总书记指出,英雄是民族最闪亮的坐标,歌唱祖国,礼赞英雄,从来都是文艺创作的永恒主题,也是最动人的篇章。《听李迪讲中国警察故事》推出后立即受到了广大公安民警和社会读者的广泛好评,可以说是为习总书记的重要讲话写下了一个闪亮注脚。

公安部党委历来高度重视公安文学创作和出版工作,长期以来在部党委、部政治部的领导关怀下,在部宣传局的组织指导下,出版社紧紧围绕公安中心工作,精心组织公安文学创作,扶持、培养了一大批深受民警和群众喜爱的知名作家和公安作家,出版了包括《追捕“二王”纪实》、《便衣警察》等在内的许多脍炙人口的优秀公安文学作品,打造了具有广泛社会影响力的公安法治文学旗舰期刊《啄木鸟》。特别是近年来推出了《亮剑湄公河》、《全国大追捕》、《猎狐行动》、《国之盾》、《丹东看守所的故事》等一大批思想性、艺术性、可读性俱佳的优秀公安文学作品,不仅荣获多个国家级大奖,而且塑造了一个个令人难忘、给人力量的新时期人民警察形象,为推动公安文化建设、服务公安现实斗争发挥了特殊重要的作用。公安队伍是英雄辈出的队伍,公安题材是文艺创作,特别是文学创作公认的富矿,广大公安民警常年奋战在打击犯罪、服务群众、维护稳定的第一线,用智慧和勇气、汗水和鲜血谱写了一个又一个动人的篇章。郭声琨部长多次强调,一流的业绩期待一流的表达,塑造出典型的英雄人物,创作出传世的公安文学精品,不仅是公安作家、社会作家应当孜孜以求的目标,也是公安出版人不可推卸的责任,更需要在座的各位专家、学者、评论家和媒体的朋友们鼓与呼。

下一步公安出版社将在部宣传局的指导下,进一步加大策划、组织力度,通过开展公安文学大奖赛等一系列活动,吸引、聚合更多的优秀作家进警营、写警察、赞英雄。同时从作家培养、体验生活、经费保障等各方面不断加大扶持力度,为催生公安文学精品力作提供更好的条件。希望我们能和在座的诸位一道,准确把握党的文艺方针政策,始终坚持以人民为中心的创作导向,努力贴近公安实际,贴近民警生活,打造出更多体现时代风貌、引领社会风尚,有高度、有深度、有温度的精品力作,着力发好公安声音,讲好警察故事,树好民警形象,进一步弘扬主旋律、凝聚正能量、唱响正气歌。

公安部宣传局副局长孙洁:

首先代表宣传局向这次会议的召开表示热烈的祝贺。今天的会议是深入学习习近平总书记在文艺工作座谈会,在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的重要讲话精神,落实公安部党委关于公安文化建设的部署要求,研究新形势下推动公安文化建设、创作公安文学精品、讲好警察故事、发好公安声音的一次深入的实践研讨。

《听李迪讲中国警察故事》入选2016年国家主题出版重点出版物,是著名作家李迪先生近年来扎根公安一线,深入警察生活,潜心创作出的一部优秀公安文学作品。这部作品以质朴生动的语言、真实可信的情节,倾注了他所有的情感,对派出所、看守所、刑侦、经侦等各警种的民警进行塑造,展示了当代中国民警忠诚奉献、勇于担当、服务人民、积极进取的典型形象,书中人物栩栩如生,故事催人泪下,令人读后振奋深思。这是我国近年来一部不可多得的公安文学精品力作。李迪老师作为中国作协2009年在全国选出的第一批定点深入生活的作家,多次深入辽宁的丹东,江苏的无锡、扬州、徐州,浙江的湖州、绍兴、宁波等地公安一线,与我们的公安民警结下了深厚的情谊,以自己的实际行动为作家定点深入生活提供了值得借鉴的样本。全国的公安文化创作者要以李迪老师为榜样,以这本书为样本,不断创作出更多的反映公安生活和民警生活的优秀作品,切实担负起公安文化建设的重任。李迪老师的创作实践,再次证明了公安机关火热的斗争生活是公安文艺创作取之不尽、用之不竭的一座富矿。一流的故事需要用一流的文艺形式来表达。公安队伍中有太多值得讴歌的英雄人物,也有太多值得我们挖掘和创作的感人故事。衷心希望在座的各位作家朋友、评论家、老师们,一如既往地关心公安工作,关爱公安民警,从公安队伍火热的战斗生活中挖掘素材,创作出更多有筋骨、有道德、有温度的精品力作,塑造出更多贴近生活、深入人心的新时期的人民警察形象。

希望公安出版社以这次研讨会为契机,紧密围绕今年的中心工作,特别是今年5月份公安部要召开全国英模表彰大会,紧紧抓住这个会议的契机,讲好警察英雄的故事;和中国作家协会进一步加强合作,积极整合多方资源,深入生活、深入公安机关,采写更多的英模故事,创作出更多的、反映我们警察故事的精品力作来。这次表彰大会,要表彰上千名全国优秀人民警察、特级人民警察、先进单位。目前我们正在进行“我心中的警察英雄”的评选,我们可以组织大家更多地深入基层采访,写出更多的优秀文艺作品,充分展现我们的队伍恪尽职守、无私无畏、不怕牺牲、敢于担当的精神风貌,弘扬人民警察的核心价值观,树立新时期人民公安为人民的良好形象。我相信这次研讨会的召开,必将为繁荣公安文学创作、推动公安文化建设起到重要的积极作用。

中国作家协会副主席高洪波:

公安系统有群众出版社这样一支公安文化队伍,有像李迪这样的一批热心于公安文学创作的非公安作家,十分难得。李迪为我们的公安文学创作拿出了标杆一样的作品。有几点值得说说:

第一,中国式的叙述策略。精短如笔记小说,李迪得到了中国传统文化笔记小说的精髓。他的作品没有太长的警察故事,像《世说新语》,都是非常精彩的笔记小说体,包括《聊斋》、《阅微草堂笔记》等。我觉得李迪是受到这种启发,结构上体现出匠心独运。

第二,文风和讲故事的心态特别真诚。风趣、幽默接地气,换言之,这种接地气在我看来就是人民性的体现。心中有读者、有人民,他文风里才有这样的表现。李迪在文章里写到,他原来的文风是欧化式的,后来受到古龙的文风,还有汪曾祺的文风的影响。他一下子把自己的写作秘密给大家透露了。我觉得他的文风非常好,短句子,没有什么长的,非常精彩。他的作品结尾经常是戛然而止,给人以余音绕梁的感觉,艺术的韵味很足。

第三,这部书是公安文化,或者说是警察文化的特殊品种。我们一直提倡“四个自信”,其中文化自信是习总书记一直在提的。这次“两会”我也代表文艺界作了发言,主要谈关于坚定文化自信的问题。文化自信是三个层面,一是优秀传统文化,二是革命文化,三是社会主义先进文化。我觉得公安文化应该是社会主义先进文化的重要组成部分,是增强我们文化自信的特殊支撑点。李迪用与以往不同的这一个,为我们当代警察画像,为他们的心灵进行造血,进而挖掘时代感和他们的英雄风貌。他写的陈先岩、陈森,写片警、刑警、狱警、便衣警察,男警察、女警察,面非常广,写了当代警察的群像。可以说李迪对公安文化有自己特殊的贡献。

还有,他很多篇幅里边所给你的一种情感力度非常浓烈。李迪这部作品,让我们感受到了心灵贴近心灵。投入心灵、收获心灵,最后是心灵和心灵的贴近。他对警察队伍的一腔热情让我们感动,他完全不同于一般的纯粹完成一个采访任务的作家,完成以后就干别的去了。他这么多年锲而不舍地在同一个题材上反复进行采访。采访是体力活儿,以李迪这个年龄将近七十了,有时候记录、追踪确实很辛苦。李迪使我们感受到他的责任感和热情。

李迪可以说是警界的情圣、公安的情种,他用笔抒情到极致。他是一位“三入”作家:深入、情入、心入。采访陈先岩以后,他把鸡毛蒜皮的小事,把片警写得活灵活现,那才是深入群众的采访。有了“三入”以后,你才能把警察的原型写好,否则的话作为完成任务式的采访可能做不到。李迪这点是使我非常感动的。在当代作家里,为一个题材写这么多本书的,中国作协的会员中可能也有,但不是很多。从这个意义上讲,李迪是为公安文化建设作出了特殊贡献的优秀作家。这一点特别值得敬佩。

我希望李迪的作品改编为影视以后,会被更多的观众和读者所喜欢、所接受,使我们的文化自信借助李迪这支笔达到新的高度,尤其是公安文化自信达到一个新的高度,否则公安文化支撑法治社会就无从谈起,谈文化自信没有公安文化不行。从这个层面来讲,今天这个会非常有意义。我再次为有李迪这样的老战友、老粉丝、老朋友的身份表示我个人真诚的祝贺。我希望李迪在自己的创作题材上——尽管你已经做得很好了,但是也还可以再拓展一些。希望能以小说的形式创作出更好的作品,这也会有特殊的艺术优势、特殊的艺术魅力。

全国公安文联副主席张策:

首先感谢群众出版社出版了这样一部好书,感谢部宣传局、出版社为这部书召开这么隆重的研讨会,更要感谢各位领导、专家的莅临,特别是感谢李迪先生创作了这样一部好书。李迪先生这几年的著作我非常熟悉,全国公安文联应该也算是李迪先生创作的一个推手。

坐在这里,我想到了第一次送李迪先生去湖州。飞机晚点,我们俩夜里两点到的湖州,下了飞机还要坐车,虽然李迪先生当年还没有到现在这个年龄,但是也已经过了花甲之年。第二天早上起来,他马上就投入了采访。在丹东看守所更是这样,他七下丹东看守所,几个春节在看守所和在押人员、和看守民警一起度过。所以李迪先生的创作态度、创作精神,一直是我们学习的榜样,使我非常感动。所以李迪先生每本新作出来,首发式、研讨会我都积极参与。

对于李迪先生这部新作,过一会儿各位专家、老师会有非常精彩、非常精辟、到位的评论和发言,我就不多说什么了。我主要觉得对于公安文学创作来说,李迪先生的创作,有两个非常重要的意义值得一提。这两个意义也是两个问题,也就是说“写什么”和“怎么写”的问题。在这两个问题上,李迪先生的创作对公安文学的创作有着非常重要的意义、非常重要的启迪。

第一个意义在“写什么”这个方面。公安题材的文学,特别是公安题材的报告文学多年来有一个倾向,比较偏重于题材的重大,偏重于故事的重大。产生了大量的,应该说也是非常优秀的作品。但是往往对于基层一线民警的关注,对于这些同志喜怒哀乐的关注,对于这些同志所付出的关注,特别是对于这些同志个人性格特点的关注比较少。我们可以数出很多优秀的作品,实际上写的都是重大题材。不是说这些题材不重要,而是说很遗憾我们在写基层民警这方面有一个软肋、有一个短板。我觉得,李迪先生的创作恰恰是弥补了这个短板,恰恰是在这方面有所突破,也给我们的公安文学创作指明了一个非常好的、努力的方向。

第二个意义在“怎么写”这个方面。由于过去大多偏重于重大题材,所以笔法一般追求宏大,结构上也追求大架构、全景式的创作方式。很少有像李迪先生在语言上这样鲜活、这样接地气,这样体现出人民性。李迪老师的语言风格非常突出,这种风格突出非常符合他作品中人物性格的特点,而且这种风格也对当下年轻人的阅读给予了非常好的吸引。他的语言我感觉富有节奏性,他的语言短、句子短,每一句话读下来有的像跳跃的快板书一样,非常有特点。在结构上他吸收了很多笔记小说,包括民间故事,包括现在报刊上比较流行的微小说的一些结构特点,一个故事一个故事地讲下来,一个故事一个故事很生动地把它延续下来,围绕一个大的主题一个故事一个故事讲。有评论家说过,看了李迪的作品,看了一个故事还想看下一个故事。而且契合了当下所谓碎片化阅读的发展趋势,现在年轻人喜欢阅读短东西、小东西,喜欢碎片式的阅读,李迪先生恰恰给大家提供的是正能量的、碎片化阅读的读本。这个意义,是我们做公安宣传、公安文化、公安文学创作都应该借鉴的。所以我觉得为李迪先生开这样隆重的研讨会,这么多专家、大家来评价李迪先生的作品是非常有意义的一件事。

中国社科院文学所原党委书记、著名评论家包明德:

这部作品是作者近年来对警察题材书写的结晶,延续也深化了警营作品抒写的向度,有新意、有深度,充溢着正能量的中国故事。

从艺术技巧的审视上看,我觉得,李迪警察题材的作品已经显现了一个比较鲜明的艺术风格,逐渐形成了一个独特的审美语境。这个审美语境的形成由三方面组成。第一,警察题材的平民性、平民化,底层写作。第二,人性化写作,或叫人格化写作。第三,作者的幽默、诙谐、趣味,等等。我感觉到确实形成了这么独特的语境。

我简略阐释一下。第一,平民化写作、底层写作。李迪写的都是普通的警察,全国各地片警也好、狱警也好、便衣也好、所长也好,他走遍了南北方,采访了数百位民警,深入到工作和生活的深处,把崇敬和温润的目光、虔诚的热情投向他们。摆摊的王所长,喊话的马警官,开茶馆的郭春华,敲锣的杨苗江,快乐的王警官等,歌颂他们秉持理想主义理性、平等的姿态,积极主动为百姓、为群众排忧解难,维护公民的权利、公民的尊严、公民的安宁、公民的财产。化解矛盾,转化矛盾,表现了优良的职业伦理、业务素养、智慧操守,人物鲜活、灵动可感。

第二,李迪警察故事的人文精神和法治信念,或是有现代性的文学精神,或是有清醒的现实主义精神。看起来我们阅读这些作品很轻松,但正是由于作者身入、心入、情入生活和警察的内心,在复杂的世道人心面前表现出的超越与调整,使读者不仅看到赞美,看到歌颂,也感到一种反思、一种批判,或者说是一种救赎。王所长摆摊的时候发现真有疑难杂症的人寒了心。为什么寒心了?是因为有的警察不好,过去他有伤痛,不会轻易开口,特别是上了年纪的妇女要看你是动真格的还是作秀,这是王所长摆摊中的原话。寒心就说明我们有的官员也好,警官也好,说官话不办事、说套话推诿,把人民的概念图腾化、空心化,搞花架子。警风、警纪不严在一定的范围、一定的程度还是存在的。 从这个方面积淀下一定的沉疴和病症,如“老郭开茶馆”、像董老头儿说现在的社会好比一部机器,好多零件有问题了,反映出群众的某种程度的失望情绪。我们由此可以看出,在作者李迪这种轻松的、表层的叙事中,透射出的是一种现代性的文学精神、一种批判的精神、一种现实主义精神、一种忧患的思想。所以他揭示出对社会的质疑。社会的文明、社会的有序是结构性的问题,是众多的民警、所长为百姓把事情摆平、解脱,很多因素是靠这些警察的人格、靠警察的意志、靠警察的爱心、靠警察的耐心、靠警察的责任,以及还有人脉,并不完全是靠法律和规则。所以这种人性化、人格化模式的色彩很重。我说他是人格化模式的抒写,这个色彩构成了李迪创作中的一个特色,也建构了他自己独特的审美话语的语境,这是最鲜明的一点。他作品中隐喻着呼唤:我们应该有完备的法规、完备的条例和契约。王所长为三位居民大姐解决户口,解决住房扰民问题,解决小狗咬人问题,还有其他一些故事,都是在节点上,王所长要么碰上战友了,要么碰上熟人了,并不是说我查这个人的底册,母女分居多年不能团聚,一查底册就能在派出所查到,到时候就查不到了,丢了。你用了那么大的劲,或者说不是熟人我不给你查,没有了,等等这些还是靠着人情、靠着人脉。作者在书中有一句很平实的话,我很注意:在中国所有事都很难办,但是又没有办不好的事。这里面蕴含着李迪对生活的体察,对我们社会生活复杂性的了解。实际上他这种轻松的叙事,是建立在这样一个强大的背景之下的。可以说从社会背景的维度,他显出了一个作品的立体感。民法总则的出台,标志着我们法律的进步,让公民从法律上、契约上、制度上得到保证,而并不仅仅是靠一个好警察去把握人们的忧伤、苦乐、命运。我的房子风能进、雨能进、国王不能进,达到那样一个文明有序的程度还得靠健全的法治。

第三,幽默、诙谐、趣味。笔记小说,还有画本,这种喜剧性也构成了李迪先生创作的风格。特别是细节的生动、精致,能使细小的事件变得引人入胜、妙趣横生。租房、断电、乱收费、团伙闹事、两地分居,这些事他都写得妙趣横生。虽然是小事,但是非常引人注意。细节激活人物,细节激活生活,细节激活现状,细节激活世道人心,他的细节非常精准生动。他的语言上也非常有特色,一会儿是赵子龙,一会儿变成程咬金,昨天是白骨精,今天还闹着岳飞精忠报国,水浒没有眼泪就变成水许,施耐庵,还有姐妹俩,并蒂莲不开花等这些语言非常生动,非常有时代感,大众化。这种幽默和趣味,我仔细分析了一下,在李迪作品中是具有文体意义的。离开这些就不是李迪了。他对于伸展作品的动力和张力,对古今中外名句、名典随心地切入,加强了作品的文学性和隐喻性。这部书我从头到尾一看,李迪先生的创作风格、审美语境已日趋鲜明、日趋深化。

中国小说学会会长、著名评论家雷达:

我简单讲几点看法。的确,我觉得李迪是对公安文学作出贡献的作家。我参加这次会之前一直在想一个问题。李迪年龄不小了,接近七十岁了,为什么他一直能保持活力,他的作品为什么还能保持一定的魅力。李迪写出的这些作品是一个丰富的、广阔的世界。里面酸甜苦辣、人生百态、生命的呐喊、悲情的世界都有。确实塑造了一个个可敬可爱、优秀的警察形象。李迪作品很可亲可敬。李迪作品为什么能这样,如果说中国作家搞一个老年组的评选,我看李迪是名列前茅的。也可以这么说,这是李迪一生作品中最辉煌的时期。当年他写了《傍晚敲门的女人》、《野蜂出没的山谷》,我都看了。

李迪为什么能这样?

第一,我觉得他是热情地拥抱时代,热情地拥抱生活。贴近人心,他的作品都是从生活中捞出来的。为此李迪一直保持着活力,七上丹东,六下江南,奔赴祖国各地。

第二,除了“三入”,我看还有“三勤”:腿勤、手勤、脑勤。这恰恰是我们一般人做不到的。李迪恰恰能做到。他稍微有点儿驼背,但是走路速度快,腿很勤,能跑,真正深入到生活里。最近看习主席讲话里面还有一个词,叫阅读生活,要提高阅读生活的能力,要善于在细微处发现美善,在黑暗中发现光明。我看李迪也是,他的阅读生活能力很强。当然接下来就是深入生活了。李迪深入生活的故事很感人,甚至于住罪犯隔壁,一块吃一块喝。这点是他创作的根本。

第三,我觉得李迪的创作里面有人性的复杂性,主要还是写人性。写人的五味杂陈的感情,摆脱了一般好人好事的束缚,突破了好人好事的局限,甚至触及生离死别的主题。我看《等你到天亮》就想起,苏联还有一个电影叫《两个人的车站》,最后也是奔跑到监狱了。我看李迪这个作品也很经典,到最后是警察和犯人,等这个女人一直等到上午,最后这个女人终于出现了。这部作品中写等待的过程,写得很精彩,是非常难得的作品。这叫《等你到天亮》,以“等”为中心。他的作品还有五味杂陈,酸甜苦辣都有,这是他作品具有魅力的东西。

第四,他是讲故事的高手。他确实很善于讲故事。他的长篇小说《花自飘零》是他的代表作,非常引人入胜。我不一一列举了。甚至像王所长摆摊也很引人入胜。

第五,他的作品善于用喜剧精神写悲剧,以乐境写哀境,幽默调侃,他对生活有一种达观。王快乐是个名字,也就是作品有一种精神,他对生活是达观的。如他书中的篇目《马警官喊话》、《老郭开茶馆》,善于从这些角度去写,很多作品蕴藏的意味很深。很多是很惨痛的事情,他有这个艺术手法。当然他这些年作品的魅力,还有最重要的就是语言风格的问题。现在很多作家不重视。李迪的语言非常有特点,他是有绝活、有趣味。他的作品有趣,写作品一定要有趣,我们看到许多作品是无趣的,李迪的作品加了有趣,这是他的特点。李国强先生在书的后面有一篇文章我非常同意,着重谈了他的语言的特点,对仗、排比、叠加,甚至包括顺口溜,有很强的节奏感和幽默感,甚至于有一些段落是押韵的。李迪好像是吸收了不少民间资源,包括戏曲、说唱、快板书,甚至于包括相声,很接地气。比如说相骂无好言、相打无好拳,独木不成林、树多绿茵茵,嗓门儿直追帕瓦罗蒂,这些语言很带劲,活泼跳跃。具有这个故事的魅力和他自己生活的特点。

我希望李迪再攀高峰。我感觉这一本书里的东西都很有趣,都很活跃,都很提气。但是又感觉到是不是有一点点在一个平面上,有时候甚至有一些故事的亮点叠加。

我希望李迪能不能考虑写一部长篇小说,把你这些年对公安给予的生活溶化进去。你还有一点特别好,不是仅仅写警察,既写警察也写罪犯,这是整体性的,这是李迪的优势。我们的作者之所以写的东西突不出好人好事,就是在于仅仅写警察一方面。李迪认为警察也好,罪犯也好,都是活生生的人,这是李迪审美追求里很重要的东西。

中国作协小说委员会副主任、著名评论家胡平:

李迪是个很有传奇性的人物,胆子大、敢冒险。看他写的序,他在云南的经历,我也有在云南的经历,所以看了特别亲切。他的序里面,写他当年在《边疆文艺》,那个时候叫《文艺战线》改过稿,参加过创作座谈会,会上学“三突出”。他说诸位都在那边装神弄鬼,大喊“三突出”的创作原则。而他在发言中说,他小说的主角始终没有出场,也同样发表了。看到这些我觉得特别亲切,因为我当年在云南也参加过这种活动。当年我参加的时候也主要是学习“三突出”的创作原则,所以我在这一点上读的时候比一比我们俩就不一样了。我当时诚心诚意地体会“三突出”的原则,而且哪敢有一点非分之想。李迪居然在那个时候,就发表了不同意见,而且还因为这个事整个一个奔逃,夜里最后一直跑到军队里边了。好家伙真厉害。那天我问他你跑到部队去,当时跑部队去你就有这个把握让部队收留你吗?一开始是农场,和我一样,后来是参军了。参军了还就是因为他敢说话,对“三突出”发表不同言论。我还以为他是走后门跑去的,还不是,得找个安全地带,要不然那边要有动作。就是这样,最后在部队里他就出名了,在云南的时候就出了名。我知道的时候他就已经是部队作家,那个时候写篇小说发表不得了。

这么多年过来,他能够喜欢上公安题材,而且这么喜欢,写了这么多公安题材的作品和他的性格有很大的关系,他敢冒险、敢担风险,他后来和死刑犯都住一块,他自己序里也写了,他就是经历了这样的冒险以后,他对公安生活更加有感情了。正因为如此,我们才能理解李迪为什么这么多年一直在公安这一条战线上挖掘属于他的题材。我觉得他能写出更多的反映公安题材的作品,而且能够写得很好。他的速度太快了,很广阔地反映公安生活的面。

他确实很善于写故事,像大家说的一样。而且是善于能够很迅速地写各个警种的故事。我相信公安这么多警种,随便哪个警种把这个写作任务交给他都能够很好地完成,他能够很迅速地和这个警种接触进去,然后能够很迅速地抓住这些警种不同的特点,来编出各种各样不同的故事。

这本《听李迪讲中国警察故事》,主要特点都是在讲故事,讲得娓娓动听。他创作的特点确实喜欢讲故事,善于讲故事,每个故事也不长,能写长也不写长,能够把最有味道的东西写出来就行了。这种方式也比较适合于他的采访和适合于公安题材的表现。因为公安生活,多数警察都是面临社会矛盾和在解决社会矛盾的过程中进行工作的,所以警察生活很多是在解决矛盾。而出现矛盾、解决矛盾本来就是故事的胚胎,所以李迪这样善于讲故事,对故事非常有感情的作家,也特别适合写公安题材。而且我觉得他在故事当中也创造了不同的方式,适用于不同的题材。在这本书里边,虽然都是在写故事,可是还是有不同的方式,写湖州、绍兴、宁波等地的警察,到一个地区以后,采访不同的民警,每个民警写一个故事,写每个民警经历的最有意思的故事。这样的话把不同的民警的故事连缀起来就可以反映一个地区警察的整体面貌,这是一种方式。

再一种方式,像写扬州陈先岩的那种方式,因为陈先岩的事迹也比较多,他就是在一个主人翁身上写各种故事,连缀起来,可以集中地反映一个模范警察的精神面貌。

第三种,他写《警官王快乐》又是一种方式。王快乐不是一个具体的对象,而是许多片警的故事集中在他身上来写了。他用这一个地区不同的警察形象把它捏在一起塑造了王快乐的形象,来反映整个片警的生活,这也是一种连缀。所以李迪创作了故事连缀的方式写公安的形式,非常适用于采访和非常适用于公安题材的表现。

另一方面也确实因为这个方式比较巧妙,比较好,他能写这么快是借助于这种方式,好像让我感觉写起来还是比较轻松的,并没有咱们看到的那么难,所以这也是他的一个创造。他也不光是靠故事。我们读的是细节,读的是语言,但是这些语言确实非常生动,是每篇故事中最先使我们感受到艺术成分。你说这些语言,《王所长摆摊》里,一个老头儿和一个女的打起来,不是说这两个人动手了,是说直接上肢体,他们还互相咬脸。后来所长赶到了,才写他们放过了脸上的其他部位。这不是他在采访中的警察的语言,他这里边很多都是自己的语言,自己很生动的对生活的表述方式。所以他的故事除了故事本身的魅力外,还有语言的魅力,使他适合用各种题材,把各种题材写得很活跃、生动,这是他的特点。

刚才雷达老师希望他将来写长篇小说,我也很赞同。《花自飘零》的文学品位相当高,这里面表现了李迪在写小说上的,在写长篇小说上的很不得了的才能。但是现在他主要是写公安,《丹东看守所的故事》在公安题材创作方面达到了一个高度。我想,李迪将来写一个把两方面结合起来的,写北京的警察,如果能把这样的长篇小说写出来,我会非常喜欢。因为在这些小说里,我们也看到了他北京话纯熟的程度和成色,北京的警察基本上都是北京人,像北京的出租车司机基本上都是北京人一样,所以北京警察本身就有地方特色。写北京警察,老北京人和外地来的人的关系,等等。总之,我觉得李迪的潜力实在是应该发挥,应该进一步发挥。既然在北京,好好在北京警察上边写写,这两方面都结合起来,给我们再提供一个作品,可能就是公安文学中非常伟大的作品了。因为公安文学发展到现在,反映干警生活已经不成问题了,在这个时候如何能够出一部作品,能够使它把公安文学再突破一步,能够达到茅盾文学奖那种水平,我觉得李迪是非常有潜力的。

中国作协报告文学委员会副主任、著名评论家李炳银:

我认识李迪是1975年前后,那个时候,李迪是人民文学出版社少儿编辑室的负责人。他的《野蜂出没的山谷》在当时那种文学作品缺少的情况下,曾经掀起了一阵风潮,影响还是很大的。但是李迪突然消失了许多年,不知道干什么去了,突然这些年回来又写报告文学。他写报告文学也是出手不凡,一下子在反映公安干警的报告文学上成了气候。他现在作品数量不但多,而且写出了自己的个性。

说老实话,我们公安题材的文学多少年来缺少这种风格的改变,老是老一套,老是写破案的过程,很少写人,而写事很多。我曾经参与过群众出版社20世纪大案丛书的策划。那套书都是大案要案,但是在文学上缺乏突破,都是从案件的发生开始写。但是李迪是老年变法,由小说改写报告文学。他写小说的才能,他对生活的观察,他对生活的表达,和我们过去的写法不一样。他更接近了文学,更接近了生活,更接近了人物,更接近了人性和人的性格这个表达。他写的都是小事,但是写得就是刚才大家说的有趣味、又诙谐,喜剧化,很有趣。

李迪对公安文学创作,是一种现象性的、标志性的人物。更不要说他对生活投入的态度,七上丹东,六下江南,跑了那么多地方,经常是在外边采访,在看守所里跟在押人员一块过年。李迪所写的每一个警察,我觉得我们都应该尊重,他们做的事,他们表现出的公正、公平、无私,我们都应该给予很好的点赞。李迪写了很多平民英雄,公安战线这个领域很容易看见的,或者是每天接触的,或者是人民还没有感受到的那种出色行为,所以我觉得他写的这些都是值得我们敬佩的人物。

我觉得李迪走到今天,很个别,也很另类。我刚才说了,我关注李迪的文学写作也不是从今天开始。我有李迪的微信,每到星期六公安报就发李迪的小故事,王快乐的小故事,这本书里很多作品给我留下很多的印象。李迪接近七十岁了,他写得这么活跃,而且从现在的这个情况看,写作势头还不减,就像火箭一样,还有再往上面升的可能性。如果是两级火箭的高度升不上去了,我就不多说了,问题是你还有第三级火箭没点着,你还有点着的这个可能性,所以我愿意多说一些话。

你写的这些故事都不错,但是很多情况下是一种不同的故事、不同的人;你的语言表达,每个地方、每个人的风格有区别,但是说老实话我有大同小异的感觉。报告文学的力量,不在于把好事说一下,在于给人以启示、思想的震撼,给人独特的发现和独特的见识。李迪还有再上升的空间,你现在还能写出很多好的东西,高度已经很高了,但是希望你更高。作为一个作家,作为一部文学作品能够到更加自由的高度,这样更好。

李迪的作品写了许多的“小”。小的里面有大内容,小的里面有非常精彩的篇章。他写的是警察的故事,但他写的不光是警察,他还写了很多老百姓的故事。《你可知道,那草帽在何方》写江苏徐州的激情杀人案,公安完全可以直接把激情杀人的彩娟抓住,为什么不抓,是要给她留一个自首的机会。这个情节我很感动,不光写了我们公平执法,你杀了人要来捉你,追你二十多年。但也要考虑到案子的复杂性,考虑到两个小姑娘的情况,希望她能自首。这就是法律和人性之间在搏斗,二十多年了,警察的选择是对的。并不是我可找着你了,上去一把就把你抓住,不是这样。这里面人性的力量很动人,这样的东西这个书里面有很多。但是从整体上讲,从更大的冲击力来讲,李迪的作品还是可以有更大突破的,或者从选择题材,从公安题材深入的挖掘方面,我觉得还有空间可以大有作为。

人民日报原文艺部副主任刘玉琴:

这几年,说句实在话,是眼看着李迪老师一步一步地把新作品推出来。李迪老师的勤奋和激情让人很有感慨。同时也感谢群众出版社,他们的选择和文化情怀,包括他们对这种文化情怀的坚守和对自己文化品牌的关注,不断推出相关的书籍,这种责任和使命意识也是让人非常感动的。

这本书,像大家说的反映生活、反映时代,讲述警察故事,力推正能量,这是李迪作品的一贯特点。而且看他的书,不管是小说还是报告文学,总是感到很平实、亲切,但是从中又能感受到作家的朴素情感和一直涌动的激情。也就是说内容和形式的独特呈现,让他的作品可以说别开生面、别具特色。

这本书我就想说一点,结合李迪老师这些年来的文学创作,和我看过的他的这些作品,我觉得他是一个有梦想的人,追着自己的梦想走,触摸时代的温度,探测人性和生命的深度,很让人感动。

表面上看李迪是很朴实、随和的人。但我觉得他的内心,他的理想、信念其实是很坚定的,甚至他的内心是很狂野的。这些年他一直在游走,或者说聚焦于惊险题材、公安题材的创作中,我想这应该是他心中比较喜欢的东西,甚至是他期待实现或者是突破梦想的一个领域。他以前写的《傍晚敲门的女人》、《野蜂出没的山谷》、《这里是恐怖的森林》等,侦破、推理、揭秘等,也说明了他的主攻方向和攻城略地的战绩。他在云南生活过很多年,有过沿河边生死逃亡的经历,当过兵、留过学、做过编辑,从边疆到首都,生活场景、见识转换,但是他内心的焦点,公安题材的聚焦始终没变。

这些年他的一系列作品都落脚于公安战线。他深信犯罪与侦破是惊险题材的富矿,对这一领域的挖掘和关注,应该说是契合了他的个性,他的人生经历,他心中对惊险、激烈、铁骨柔情的想象。每个作家对题材的选择都有自己的兴趣和考量,都有自己的人生。李迪内心的疆场是辽阔的,他的壮怀激烈都不断在文字间打开和绽放。只不过在当下这个时代,李迪对惊险题材的开掘,有的时候是由激荡转为平缓的,有的时候是将铁血转为柔肠的。虽然都是惊险领域,但已经不是惊险的样式。

这里还有一点,他的初衷没变,对案件背后的生命悲悯没变,对气血人性的深层探索、对百炼钢化为绕指柔的敬仰没变。他的《丹东看守所的故事》、《铁军?亲人》、《警官王快乐》、《社区民警是怎样炼成的》,包括这次的《听李迪讲中国警察故事》,可以说都能看到警察的爱恨,也能看到罪犯心理的忧伤。

从这点说,李迪对公安题材的关注,无疑拓展了公安题材的边际,丰富了公安题材的内涵。李迪为看似刚性的领域投入了独特的色彩和真情,折射出他的思想和追求,其间的辛酸和泪水也透露出他那种高高的悬崖随风飘落的草帽的情谊,以道义而生存的同情与悲悯有着深厚的感染力。

一个作家的经历固然重要,个性和追求固然重要,但没有对世事的洞明、人性的练达,没有对他人的真与善,没有对社会的爱与关切,他的笔下不可能春风流水,也不可能再现生命的醇厚、人性的牧歌。

作家都有着为时代、为生活描摹刻画的责任,都有着真诚纯净的深情和爱意。李迪的爱不是浮在纸上的,是深入骨髓的。正是对国家、社会、他人建立在善良、人道、理解之上的大爱,才构成了他作品的情与色。让他在人性深处彰显柔情,在坎坷面前闪烁着光亮,在人物成长的轨迹中活跃着鲜活、真实的生活质量。即便是罪犯也拥有着在无路可走之地对生命过往中美好与亲情的回眸和渴望。这样的人物有生活的质感、思考的温度、生命的温度。李迪的作品悲伤里有他自己的情谊,快乐中有着蓬勃的关心,这是作家爱的外化和流转,对生活和生命的尊重,赋于作品一种顽强生命力。

习近平总书记说过,人民不是抽象的符号,而是一个一个具体的人的集合,每个人都有血有肉、有情感、有爱恨、有梦想、有内心的冲突和忧伤。我们的作品既要反映人民生产生活的伟大实践,也要反映人民喜怒哀乐的真情实感,要从身边的人和事中体会到人间的真情、真谛,感受出世间的大爱和大道。李迪从文字间散发出的大爱和大道,传递着作家的善良和理解,无疑是温暖人心、引人向上的精神气场,是指向美好、期待花开的心灵路径。这样的作品是美的发现和创造,是乐观积极能量的正面传导。

李迪的警察题材是多层面的。即便都是公安战线,有大案要案,也有鸡毛蒜皮;有英模榜样,也有普通片警。不同的侧面显示出李迪多样的才情,形成他多元的叙事风格,有如烟花三月、流水江南。即便都是公安战士,有的铁血,有的可以柔情似水,人性的生态显示出多样的本质。难得的是李迪的作品中正大庄严常常被不动声色地浮华在世俗烟火中。轻松诙谐的表达又在波澜起伏的情节中凸显出人世的幽深和悠然,有生活的味道,有泥土的气息,有停下脚步叩问生命本质的情谊。

当下是一个浮躁而又欲望爆发的时代。每个人都在被不同的事情焦虑着,被不同的欲望催迷,脚步停不下来,心里也静不下来,诱惑越来越多,好了还要更好,多了还要更多,努力了还要更努力。生命的本质、人生的意义似乎不再重要。李迪的作品,力图努力除去粗糙的包裹,去除内在的沙粒,呈现社会与人生的残缺与完美,呈现出生命的坚韧与遗憾。用真与善的道德隐喻和人道大义直抵人心。我觉得人的初心以及对初心的对比,他的清晰脉络让我们看到了他的追求。

李迪的作品应该说是与个性有关的。这是他深深植根于中华文化沃土,拥抱时代和生活的印证,从中可以看到他的文化自觉和自信,和他立足求新、求变的一种不屈的意志,所以他的作品始终令人期待。对他作品的期待,也包含着对他的谋篇布局和语言风格特色的期待。现在是一波三折、曲径通幽、收放自如、语言鲜活生动,尤其是短句的运用干脆利落,显示出他不凡的驾驭语言的功力。

就像许多老师说的,李迪还可以打开更广阔的空间,还可以把他的创作延伸得更新、更好,我们也是充满期待。这部《听李迪讲中国警察故事》,延续了李迪的创作风格,读来觉得清新醇厚,常读常新。李迪在力图呈现精彩真实的生活上有着他自己的人生价值,可以说是老骥伏枥,尤其令人感动不已。最后真诚期待李迪推出更好的作品,更优秀的获得大奖的作品。

《中国作家》杂志主编王山:

李迪老师比我大十岁,但是我跟他交往,感觉他比我年轻,活蹦乱跳、兴致昂然,酒也比我能喝,干什么我觉得他都特别投入,说起话来特别眉飞色舞的那种状态。他这部书里关于无锡的那部分作品,是《中国作家》和李迪老师一道去采访的。我感觉李迪老师写作非常投入,非常有感情。这个感情是一种热情,也是一种激情,非常饱满。尤其是报告文学,他需要做大量的田野调查,李迪老师肯投入、肯吃苦,花时间、花精力。像我们大家都熟知的《丹东看守所的故事》,他甚至和在押人员住在一起过春节,那么长时间,他所有的创作过程多年来一直是这样。他在写作上是非常肯投入的,投入自己的热情、投入自己的感情、投入自己的劳动时间、投入自己生命的全部。

我觉得他的视角,在这部书当中也是非常有特色的。他确实对普通的民众,包括普通的公安民警和老百姓,他们的喜怒哀乐,他们人性上的光辉、温暖,也包括他们的鼓与呼非常关注,这个我觉得是非常不容易的。

我们的社会处在转型期,积累了很多的矛盾、很多问题,一时无法解决。有些问题可能是公安本身造成的,但是大部分都并不应该由公安系统买单。李迪老师的作品恰恰给我们提供一种视角、一种可能性,从公安的层面如何化解社会矛盾,而不是进一步激化,进一步变成一种不可解决的麻烦,变成群体性事件、恶性事件,不是往那个方向去发展。而是用一种法治的精神、人道主义的精神,用一种牺牲的精神把它解决。这种作品有助于整个社会对公安民警的再认识。在这样的特殊时期,公安民警起到了什么作用,付出了什么样的努力,做出了什么样的牺牲,起到什么样的好效果。李迪的语言、视角是阳光、正面、幽默、有趣的。虽然有很多很严峻的问题,很剧烈的矛盾和冲突,但是我们大体上稍稍放松一点儿就是可以解决的。这是值得我们作家认真思考的,我们要用什么样的方式解决生活中存在的种种问题。

有时候这种解决问题的方式,甚至是一种在我国特有的国情里的方式,甚至不一定完全是一种法治的方式,这个是可行的。但是这又会有什么样的效果,这也是值得我们深思的。

我们的社会需要李迪这样的作家,需要这样的作品。我们的文学也需要李迪这样的作家,需要这样的作品。一个作品的好不好,不一定要以鲁迅文学奖、茅盾文学奖的标准来要求,能够获得这样奖项的作品毕竟是少数。实际上文学作品是需要有大量的多角度、多层次的作品存在。回过头来说,我觉得今天的鲁奖和茅奖的标准也是有所变化的、多元化的。因为我们的社会、我们的文学需要这样的作品,这样的作品能够起到一些其他作品不能够起到的作用,非常正能量的、非常阳光的作用。这个我是非常有感触的。

光明日报文艺部主任彭程:

我谈一下对李迪老师的具体感受。概括地说,我想了四句话,根深叶茂、春华秋实、情感真挚、特色浓郁。前两句侧重于李迪作为作家这个人,他的创作姿态。后两句算是对他作品体现的艺术特点的简要概括。

先说第一点,根深叶茂。李迪在他的小说集上说过,生活是一口井,找到井有水喝。实际上他这句话是非常形象地对习总书记扎根生活、扎根人民是文艺创作的根本遵循原则的一种诠释。习总书记的话是2014年10月份说的,但是李迪老师多少年前就是用这种精神来践行的,真正是深扎才能有丰硕的收获,他这么多年的创作实践也深刻地印证了。他到丹东,到江南,徐州、无锡、扬州去了好几次。收集的材料有几十大本,面对面的访谈有几十人、上百人之多,这个数字恐怕还说少了。这些都给人很深刻的启发,就是说只有扎根生活,只有满腔热情地拥抱生活,跟生活严丝合缝地接触,才能真正得到升华,找到艺术表达的题材,才能有优秀的、杰出的作品问世。我觉得这是读李迪的作品感受最深的,根深才能叶茂,深入生活,生活才能回报作家。

第二,春华秋实。这本书是李迪这些年作品的精华,跨度比较长。这本书文本本身就有时间的意味。某种程度上也可以说作者通过出版这本书,是对自己这十几年创作经历的一个回顾。与其到处挖浅坑不如一处掘深井。人的时间和精力都有限,如果对什么都感兴趣,固然说明你兴趣广泛,活力甚笃。但是往往因为时间、精力分散了,不能对某一个题材范围,某一个具体的题材领域深入下去,不能了解得深、了解得透。对作家来讲,你什么都想表达,什么都想涉猎,往往容易浅尝辄止、蜻蜓点水,不能深入,不能渗透。只有对具体的领域投入全部身心进去,有知识的储备,围绕这个核心展开,这样才容易挖掘出这个领域最深刻、最本质的东西,从而使你的艺术创作、艺术表达能够更多地表达出文艺作品深厚的思想状态。李迪这么多年长期深耕在这个领域,心无旁鹜,一心一意,深潜、深掘,才能有这么深厚的收获。这也是给我很强烈的启示。

第三,情感真挚。这是他的艺术特色。李迪先生活力四射,年近古稀,依然身体健康、激情四射。他身上穿的红夹克是他的标识,他的LOGO,非常合适,红红火火。他是有这样的激情,同时带着这种激情拥抱生活、投入创作,所以他能采掘到生活中的蜜糖。这与他的激情迸发有直接关系,正是因为有激情他才扎得深。正是因为这种创作状态,他对生活了解得深入,对他采访、描绘的人物,无论是内心世界也好,情感也好,都能够达到一种充分、深入的了解。他写的警营,实际上写的是警察的群体,有刑警、经警、户籍警、狱警,把警察的很多群体都写到了。还写了他们的生活,根据他们工作性质的不同,对他们的生活都有出色的描绘。像刑警时时刻刻处在刀光剑影的环境中,生死就在一瞬间;有的工作可能比较平淡,甚至枯燥,像户籍警。李迪不但写出了他们工作的表层,更深入了他们的内心世界,写出了他们的喜怒哀乐,他们工作中、生活中遭遇的一些尴尬、很忧伤的状况,体现了对真实性格的高度尊重和追求。而且通过写这些达到对于人性深入的挖掘。他不光写警察、写生活、写情感,还写到后面的人性,这点非常难得。总之,他人物形象的描写都是栩栩如生、丰满生动、有情有义。

第四,特色浓郁。像语言、结构、情节、细节。语言不用说了,李迪先生在这本书里的序言谈到,从过去的欧式,从学习古龙的短句,再到学习汪曾祺的方式,写作中边写边读,带感情、有色彩,一定要达到生活化、口语化、形象化、生动化的描写,说得都非常直白、清晰,说明他有明确的美学追求。他给我们呈现的文学作品的面貌都是风趣幽默、生动活泼,接地气,有着鲜活浓郁的生活气息。这种幽默我觉得是排在第一位的,一方面与作者本人的性格有关,这种天性自然就选择这种语言。结构上,也很有特点,也体现了对美学的追求。他的警察故事有情节、细节,有起承转合、抑扬顿挫,本身应该是很新颖的。但是讲好的故事也要靠大量的细节铺垫。我们过去看到很多的破案故事、警察故事,情节很好,但是读起来不是那么生动,就是因为对细节的处理不好。没有很有表现力的细节,所以影响到效果。但是李迪先生的作品中生动、细致的细节可以说是车载斗量。回顾他这些年的创作,有一种向传统回归的趋向,传统笔记小说的艺术手法运用得非常多。

总体来讲,他的作品有一种读评书、小品的感觉。李迪先生不但擅长写小说,也有写好小说的潜质,这种潜质还可以得到进一步的发掘、发挥、提升。以李迪的生活储备、艺术造诣,如果能够再给我们拿出一部像《花自飘零》那样的作品,一定会引起更多的读者好评,也能够进一步提升您的文学的影响力。

中国作协创研部副主任李朝全:

李迪的作品来自于他这么多年这么勤奋地写作。李迪是一个勤劳的人,他像一个劳动模范一样写作,一年总有一两本书创作完成。我也写作,但是两三年才能出一本书,因此我特别佩服李迪。这是一个作家的写作姿态。作家的写作姿态真的很重要。李迪一直是俯下身子,他七上丹东看守所,半夜住在看守所里,走在院子时,站岗的武警哨兵以为他是一个坏人,拿探照灯照他,他赶紧喊:“别开枪,我是好人!”第二回,哨兵还拿探照灯照他,但却是为了给他照亮前方的道路。为了写好看守所的故事,他与嫌疑犯同吃同住,就连春节也是在一起过的。

作家的写作姿态是成就一个作家的很重要的因素,这是一个作家的“气”象。作家接地气,他的作品才能有底气;作家接人气,他的作品才能有人缘;作家接“天气”,他的作品才会比较大气。这些年来这么多读者喜欢读李迪的作品,无论是小说,还是报告文学,原因就在于他接了地气、人气和“天气”。他真正是走进了生活、走进人民群众当中去。中国作家协会提到深入生活、扎根人民的作家典型,都会拿李迪说事,无论是开深扎现场会,还是经验交流会都请李迪去。文学界有两个著名的例子,一是离野生动物最近的作家胡冬林,还有一个就是离警察甚至是离看守所的犯人最近的作家李迪。我估计没有几个这样的作家,李迪的勤劳不能不令人佩服。

李迪给人的感觉是一个快乐的人。每个作家心里都住着一个小小人儿、一个儿童。李迪就是这样,他的心里永远住着一个孩子,他对一切都感觉很好奇、很好玩,因此他善于发现生活中那些好玩的、有意思的事物。他笔下的警察马警官马长林拿着大喇叭到市场喊话,派出所王永年所长摆一个小摊,警察老郭郭春华开一个茶馆……包括扬州社区民警陈先岩,他看到社区里居然有一个穿白大褂的人在对围观群众忽悠,说你吃下这个打虫药能拉出黄金来……李迪像孩子似的,到处给我们搜集有趣的、好玩的故事。好奇之心是一个作家非常重要的初心。作家就是要寻找生活里新鲜新颖、奇怪奇异、特殊特别的东西。李迪虽然很累,他真的是很累,很辛苦,一年几下江南,到无锡、到湖州、到扬州,都是在基层,都是在公安的第一线,但是他累并快乐着,因此他是一个快乐的李迪。

李迪还是善良的李迪。他写的作品都很有人性化,贴近人心。就像他写《丹东看守所的故事》,丹东看守所的这些管教警察,包括王晶、戴晓军都是非常人性化的,他们是在给这些犯人实施灵魂的外科手术,是在医治心病救人。这些嫌疑人经过改造后绝大多数都认罪服罪,有的甚至是在押赴刑场之前幡然醒悟,回到人性的道路上。李迪正是怀着善良的善意的心态触摸人心,他笔下的警察都非常善良,而且恪尽职守。他写的《警官王快乐》,王快乐处理的大多是一些鸡毛蒜皮的小事。拉面馆的老板马老汉被一个顾客踢了一脚,围观的群众说依我们回族的习俗是踢人一脚赔一只羊,一只羊值2000多块钱,王快乐采用人性化的执法,让这个顾客只赔了300块钱。最后马老汉找到王快乐说我并不是要这点儿钱,我要的是这个脸,马老汉还买了两条烟送给王快乐。王快乐是非常好的警察,廉洁自律,等到马老汉的孙子满月的时候给回他一个红包,300块钱还回去了。李迪笔下的这些警察都深受老百姓拥护和爱戴。我们说民心是最大的政治,民心是党的根据地,有了这么一批李迪笔下的好警察,我们党的根据地就会非常牢固、非常扎实。

李迪是个热心人。他写的都是警察里典型的人物,都有个性有特点,虽然每个警察笔墨不多,并不是长篇大论,大多是小故事。但是这些小故事却雕琢出了警察的鲜明形象,很好地表现了和谐警民关系,这是我们这个时代所需要的正向价值的东西。现实中,我们看到有些地方警民关系紧张,老百姓对公检法有各种各样的看法,但是李迪笔下的警察却都是可亲可敬的,是这个时代最可爱的人,他们身上集中体现了人民警察的核心价值观:忠诚、为民、公正、廉洁。即便是犯人或嫌疑犯,李迪也写出了他们人性的觉醒,写出了人性中向善的、向美的一面。李迪在采访创作时不仅仅把警察当作自己的家人、亲人,甚至把犯人也看作是平等的、值得同情人,而投注以悲悯的光亮,用悲悯的情怀照亮这些人物。民警陈先岩,将一个小混混儿小陆子改造得非常好。小陆子他打老婆,陈先岩一了解他为什么打老婆,原来是因为他老婆喜欢占小便宜,到菜市场顺手拿人家一条黄瓜一个西红柿什么的,回来小陆子就打她,教育他老婆。李迪写的都是人性本善的人物,或者揭示出人本身都是可以变好、向善的一面。

李迪还是一位言说家,他在写作时心目中有一个理想的读者在,换言之,他是在面向读者讲述《听李迪讲中国警察故事》。李迪在讲故事的时候心目中是对着读者讲。这就像这个时代的新评书一样,他要讲给人听,因此他很讲究语言。他的语言很少有形容词、华丽的辞藻,因为这些内容可能不适合说书。他的语言非常精炼,作为一个作家他对自己有很高的要求,文字非常节省。有时他也运用一些比喻、俗语、歇后语,都恰到好处,让人觉得有文采。譬如他写:“细长的面条水似的在手间流淌”——就可以想象出这个师傅的熟练程度,他写“鸭梨脸成了生茄子”,“笑得菜花似的”……这些形容、比喻,都很有意思。因此我觉得他是一个说书人、言说家,我们也在他讲述的各种故事里体会到了他的快乐,感受到人性中美好的东西。

中国报告文学学会副会长、著名作家黄传会:

李迪是我的好朋友,也是写报告文学的学友。李迪的身上具备了报告文学作家非常优秀的品质。他对公安的确是一片深情。我们强调深入生活,但是很多作家是一种被迫的深入。而李迪不是组织要求他去,他完全处于自觉自愿,尝到了甜头,所以他永葆青春。他平时红衣穿着,奔七之人让人感到依然年轻。我们读李迪的作品,是非常贴近生活的。他的作品像是刚从大田摘的草莓,树上摘下的荔枝,不打药,原汁原味。

有了丰厚的生活,让他写出优秀的作品,我觉得这就看作家的本事。李迪了得,他从当知青就开始写长篇,出道很早,十八岁就写长篇,就是因为写长篇才被军队招来了,很厉害。而且他是中短篇小说、散文、诗歌、电影,把十八般武艺都演练了一遍,再回过头写报告文学。严格意义上讲,李迪的报告文学没有什么结构,他就是写人物,讲故事,他把故事写生动了,讲精彩了,读者就不管结构不结构。他的写法风险很大,这么多警察集合在一起,写不出个性就是重复,类型化,就会遭遇阅读排斥。

李迪不愧是文场老手,他知道语言是文学的要素,他已经形成自己独特的语言。而且他很注重学习,包括学习网络风格,“哇塞”、“亲”都用上了,我们感觉文章非常青春,很有价值。李迪是用小说语言写报告文学。

李迪是充满智慧的作家,这体现在他的选材中。他的人物看似普通,故事看似平常,但是普通、平常中透出他的智慧。你要琢磨、认真研究就看出他不普通。书中有一章《请仙容易送仙难》,有一个老汉老伴去世找了一个老太太,老太太王八看绿豆对上眼了,这个老太太也是很活的,就是要离婚离不了,这里面一个普通的故事在李迪的手下给你掰扯得警察也高明,李迪也高明。

李迪是潜力无限的作家。 我有一个建议,如果你在结构上做一些改变的话,可能会给人耳目一新的感觉。总之,我一直在跟着李迪学习。我希望你写出更好的作品,你也希望我写出更好的作品,我们大家共同努力。

中国社科院文学所研究员、著名评论家李建军:

李迪的作品基本上我都读,而他写作这种题材,我算了一下从1983年开始到现在三十多年,形成了自己的一些风格,已经形成非常自觉的写作模式。某种程度上从他的个性,从他介入生活、叙述的方式、语言的风格,已经是比较成熟地写出来。里面诗性的表达很自觉,他自序里也讲到,像古龙、汪曾祺的语言,在他的写作实践中我觉得体现得近乎完美,他很自觉。

李迪在写人物的时候,也有伦理的自觉。要表达一个什么样的生活理念,一种对生活、对人生的理解,他把这个渗透进去。有的警察说我要把这个事情做好,也不是为了受到奖赏,我就希望别人认可我,说我是个好人我就很开心,这和黑格尔的哲学是很相通的。黑格尔说,我们人类诞生以来一切伟大的劳动都希望受到别人的认可,受到别人的赞赏。这就很纯粹,是情感精神层面很高级的体验。在李迪的作品中时时会写到这样的东西。这是有指向、有高度的写作。

李迪很有趣。我觉得写作中沉稳无趣是最坏的德行和风格,看不到一点儿亮光、活泼的东西。但李迪的写作是活泼的,从细节到语言,到叙述的语气,都使人常常会心一笑,包括情感的投入。李迪很善于跟别人交流,非常乐观、坦率、热诚。按说我们和作家是应该保持距离的,不应该有太多交流,你才能够客观、冷静地,不是碍于情面地说真话。但是李迪不一样,和李迪交往很愉快,我也和他称兄道弟,我觉得很自然。我跟他的交往中,他没有什么顾虑,不存在自卑和不善于交流。他对人很真诚,作品里大家会看到,他经常写到眼泪——自己的泪,警察的泪,犯人的泪,不幸的泪。我觉得他的作品有这种情感,如果没有泪水融汇进去,从情感上讲都不是什么有影响力和有价值的作品。

我有一个观点,写作不是一个人在写。作家的手是在前面的,在他后面还有一个东西,就是把它当作品来写,就是时代精神。我们每个人都是时代精神的产物。我们的内心深处、个性理念渗透了这个时代强加给你的东西,我们的智慧,我们的勇气,我们的个性也充满了这种东西,所以我们都是时代之子。很少有人能够超越自己的时代,能超越的当然是很少一部分人,像司马迁、鲁迅、曹雪芹、杜甫,一般人超越不了。

一个作家的局限,当然是来自于自己内在的东西,他的品质、德行,但同时也受制于这个时代。李迪无疑是一个优秀的作家,可在多大程度上能够达到一个优秀作家到伟大作家的突破呢?我们这个时代需要这样的人,有内在力量、突破意识,达到精神高度的作家。但是这个时代是一个养兔子的时代、养鸽子的时代。兔子和老虎,鸽子和猫头鹰,后者在我们这个时代太少了。这样来看,李迪的写作还需要加强悲剧性,加强批判性,解决温暖有余、冷静不足的问题。当然,这个时代能有诗性、温情的写作也很难能可贵。有这么一种风格,这么一种写作的模式存在,可以作为宝贵的礼物接受下来。所以我们要准确地认知这个时代文学达到的高度,要准确地判断这个作家是不是我们的方向,有没有达到我们可以仰望的高度。许多作家在某一个方面达到了很高的高度,是优秀的作家,但绝不是伟大的作家。这个时代真的需要伟大的作家。像雨果、托尔斯泰、鲁迅这样的作家一旦出现我们就知道那是一个高度,是一个方向,你绝对可以高山仰止。当然要突破时代给作家的局限性,这是非常巨大的问题、复杂的问题。

中国艺术报副总编辑康伟:

读完《听李迪讲中国警察故事》,我心里冒出一句话,叫把灯点到尘埃里。最近刚读到一句诗,我稍微改变一下,说李老师特别合适。我觉得他的创作是把灯点到尘埃里的历程,李迪先生就是把灯点到尘埃里的人。灯就是一种光亮,是人性之光、人道之光、生命之光、道德之光,具体到李迪先生身上还有警魂之光。所谓尘埃就是像尘埃一样千千万万的平凡、普通的人,比如说普普通通的警察,马警官、老郭,枫桥的警察章警官,扬州的片警陈先岩,以及马警官们、老郭们、陈先岩们,还有普普通通的村民吴老汉以及顾老太、破烂王、怪老头儿们。所谓的把灯点到尘埃里就是用人性之光,用人道之光、生命之光、道德之光去照到普普通通的警察、普普通通的老百姓。正是因为有了这盏灯,读了那么多李迪先生笔下曲曲折折、阴差阳错、风风雨雨的故事,我们依然感觉到人间的温暖、美好,依然觉得这个世界会好。正是因为有了这束光,即便我们为了人间的不平而喟叹,泪水打湿衣襟,即使暗涌不平、沧桑的泪水,都在李迪先生笔下呈现出来,但你依然可以抱有对生活的希望、对人性的希望、对人的希望。李迪先生为什么把灯点在尘埃里,因为他心中有光。李迪先生就是一个发光体,他让光在自己的心里常驻,心中有正气方有立体乾坤,铁肩担道义方能妙手著文章,他心中有人性之光、人道之光、生命之光、道德之光,才有可能发现警察身上的这些光亮,才有可能赞美平常百姓身上的这些光亮。李迪先生是一个带电的人,活力四射。

惠特曼有一句诗,我们歌唱带电的肉体,我们也可以赞美带电的李迪老师。他的电源就是生活,用他自己的话说,生活与创作是一对双胞胎。真实的生活使一切杜撰都显得苍白。他常年泡在警察队伍里,常年扎在百姓当中,所以电源总是那么充足,没有停电、断电之忧。没有十年的云南生活,就没有他当年领风气之先的惊险题材小说创作。没有七访丹东、六访无锡、三访扬州,就不会有《丹东看守所的故事》、《社区民警是怎样炼成的》,以及今天的《听李迪讲中国警察故事》。他是把自己当成了警察,当成警察故事中的普通百姓,他真的把生活当作自己的发电站,尝到了在生活中发电充电的甜头。

李迪先生善于点灯,写作技巧比较高明。《听李迪讲中国警察故事》是他多年公安题材文学的集粹,也是他写作的集中呈现。比如说短句子纯熟运用,造成极强的节奏感、行动感、画面感和由此产生的代入感,特别契合警察故事。生活化的语言锤炼、打磨,幽默生动的语言风格产生强烈的亲近感和亲和力。这本书的标题特别好看,大家可以从头读到尾,马上就会会心一笑,充分体现了语言风格。他有小说化的谋篇布局和精心构思,增强了阅读的愉悦感,这都是李迪先生善于点灯的表现。由于他善于点灯,笔下普普通通的警察、普普通通百姓身上的光亮得以充分被点亮,他的作品光亮才更照人、更警示人。正是因为李迪先生是把灯点到尘埃里的人,是赞美普通人的人,他的作品才是把灯点到尘埃里的作品,读他的作品是充电和光照,油然而生一种冲动,把灯传下去让光照得更远、更亮。

在当下,“中国故事”是一个热词,从实现中国梦的高度,再大力倡导讲好中国故事、讲好警察故事。中国警察故事的旗舰是重大的叙事、重大的题材;李迪先生的故事是另辟蹊径,从细微处入手,从普通的警察入手,在为普普通通的警察立传、造像的同时直接描摹最鲜活的基层社会生活,更生动、深刻地反映了民生,使李迪的警察故事成为中国民生故事,成为中国故事,这是李迪中国警察故事更大的价值所在。

特别期待李迪老师带着问题艺术,带着法治精神碰一下这个领域的问题,展现公安系统在解决问题中的进步。问题是时代声音,我们在解决问题的过程中一定能展现出公安系统的伟大和进步,以及新的精神面貌。

人民日报海外版文艺部主任刘琼:

对于现实经验的文学写作,包括报告文学,必须要解决鲜活经验的及时转化和文学转化。报告文学写作成功在于此,失败也在于此。作为一名优秀的作家,李迪通过近年来关于警察故事的书写,给我们提供了可以分享的经验。

许多文学文本说服力下降,成为附属于某行业或某事件的宣传品,与文本的思想力和文学性下降、不能具有独立审美价值有很大关系。

文学的命脉是思想力,透视现实经验的能力。面对大量的碎片的现象的鲜活经验时,作家选择哪些素材,揭示到哪个层面,透过现象看本质,透过片面看整体,这是由作家的世界观或哲学观决定的。

从文体定位出发,文学对于现实和时代的表现是前置性要素。这就对文学写作进行了规约——介入当下社会现实。介入现实,一定要写到深层,写到真相,写到笑点、泪点、痛点和难点。文学最终能影响现实,打动人,影响这个时代,靠的不是罗列材料、煽情感叹,而是依靠具体的细节、厚实的人物、深沉的思想、真挚的情怀,靠的是对于生活经验和生命体验的关注。否则,读者不买账,说你那写的只是宣传品,不能成为这个时代的记录和报告,不足以存史为证。

比如,全国公安有那么多事,有那么多警察和警察故事,李迪的选择标准是什么?一是把焦点对准人即警察,由人带事。人是一切生产活动的主体,关注人的行动逻辑和情感逻辑,关注在这种逻辑支配下的生产活动对于社会和历史的影响。比如《社区民警是怎样炼成的》,写一个把自己的情感和光阴都投放到片警职业中的警察,读完陈先岩这些故事,我突然想到最近又开始时髦起来的词语:“工匠精神”。李迪的文字虽然并没有跳出来揭示陈先岩的故事有多么宏大的题旨,只是通过一些事实在描述和观察这个警察与他人的不同之处是对于生命日常意义的认知和努力。片警这个职位虽然低微,但与他人的具体生活关联相对密切,所以,陈先岩的这种职业努力,对于一个社区,对于一个社会,就具有了明显不一般的意义。尤其在今天警民关系沟通往往不畅、信息不容易对称的现实背景下,对于王永年、马长林、章强、陈先岩、魏红召这些警察故事的描写,一方面是对中国警察集体形象的写真,另一方面也是对中国当代社会生活经验的记录。 与许多文学写作满足于事件过程的表面讲述,对现象背后的本质触及不够深入不同,李迪的警察故事写出了这些警察在履职过程和职业本能中具体的人的情怀。一方面是警察身份的特殊性,一方面是他们在特殊的工作压力下殊为珍贵的关切,写出了被职业固化和遮蔽的丰富共性,特别是珍贵的、高洁的人格。

李迪的警察故事是正在发生的中国故事,用的是中国式故事写法。虽然许多警察有许多故事,但许多细节和真相不一定能写,能写的部分的相似性一定很强——因为工作性质相似。怎么办?文体的独创性很有必要。这本书,一是对于中国传统的对话体、笔记体、评书风格主动使用。“警官王快乐的故事”系列,如《请仙容易送仙难》一文,用对话体、笔记体进行人物汇编,记录人物事迹,推进故事讲述节奏;二又不是简单的好人好事,而是动用李迪作为小说家善于观察生活细节、主体重构的能力,比如《丹东看守所的故事》对于场景描写、人物心理刻画非常突出,这种写法形成了节制感和爆破力;三是作家主体情感代入,对于笔下人物饱醮真挚感情,把主体的情感和思考摆进去;四是人物语言有色彩,各有各的表达方式,总体上体现了北方语言欢畅、活泛、生动的风格。

李迪是一个风格型作家,一个有良善价值追求的作家,而一切有益于世道人心的写作都应该提倡。

解放军报文化部“迷彩书屋”主编张书恒:

刚才一些专家和老师都发表了各自对李迪老师创作的看法,我也很受益。这是我第二次参加公安题材作品研讨会,去年也是受李迪老师邀请参加李晓重老师《驻站》的作品研讨会,那个时候我才知道公安战线还有这样的作家,以执着的精神,用手中的笔展现公安民警的默默奉献,从他们的笔中我也知道了更多中国好人、中国好警察。

这些年和李迪老师谋面不多,这是第二次,但是他的创作我还是了解的,这得益于李老师的好人缘。我在解放军报做图书宣传工作,李迪老师凡有新的作品,总会有人把他的书拿过来让我发表和宣传,对他的创作我也不是很陌生。解放军报对公安的宣传也作出了贡献,对公安的工作、生活我也是不陌生的。

看李迪老师的作品最大的感受一是勤奋,他勤奋不仅仅是表现在出版了表现基层优秀民警的作品,而是表现在他把全部身心都投入到这个作品。李迪老师讲中国警察故事,涉及到九个地区,数十名警察的片断,这些故事并不是凭空想象的,而是作者深入到一线中用真心和官兵交流得出的。刚才有的老师说了,这几年李迪六下无锡,采访一百多位民警,最让人感动的是他在监狱里自己回自己小屋被武警亮着探照灯,李老师说别开枪,我是好人,我想李老师最怕的是哨兵负责任地开了一枪,而且枪法很准,这么优秀的作品可能就出不来了。这个事例说明了一个重要问题,他的作品来自于生活,来自于现实,是接地气的,表现的民警生活也是真实可信的。作家如果没有认真、勤奋的工作态度,想写出伟大的作品是不可能的。从这点来讲,我们应该为李迪老师点赞。

第二,他内心善良。善良的人看到的世界也是善良、美好的,人性中蕴藏的最柔软,又最有力量的情愫就是善良。善良与生俱来,所以有人之初性本善之说。李迪老师内心善良决定着他的所感、所想、所做时时透出仁者爱人的特点。他作品中所表现的人物,基层公安民警都是善良的,乐善好施的,对百姓敢于献出大爱的人,我们不能不为他的为人产生敬佩。我虽然跟李老师接触不多,但是每次见到他就像看到一个阳光帅气的大男孩,红衣白裤,说着幽默的话语,似乎他的内心纯净得像少年,我想这是他希望达到高境界的原因。常言说仁者寿,在李迪老师身上有鲜明的体现。

这些年我国正处在深化改革时期,出现很多社会矛盾和问题,干群关系、警民关系没有当初那么和谐。社会矛盾引发的一系列问题,无时无刻不考验着我们这支警察队伍。妥善解决这些矛盾除了政策引导,更重要的是春风化雨、润物无声地化解。如果矛盾双方多一分理解、多一点相互的尊重,就能把一些矛盾化解在初始阶段。我觉得文学的教化作用就能体现出来,李迪老师创作的价值这个时候也能体现出来,就是用好人好故事化解人们心中的戾气。长期以来国家在推动优良社会风尚的培养方面做出许多实际工作,大家都知道的学雷锋活动,通过对优秀典型的宣传树立起良好的社会道德风尚。这些活动的开展对改善社会风气,提进人民的精神风貌所起的作用不容低估。

这些年推出的社会主义核心价值观,中国好教师、中国好医生、中国好警察、感动中国人物的评选等等,都是为引导广大公民向善的方向发展做出的探索和努力。相信李迪老师的一系列中国好警察的故事在引领社会风气方面同样会取得好的效果。因为这些好警察的故事给在职的公安民警看,等于是给他们提供了身边学习的好榜样;给不了解警察工作的辛苦,经常抱怨的市民看,让他们对警察的工作多一份理解、支持、尊重,警民关系和谐我们的社会才能走上健康发展的道路。

一个时期以来以纯文学、探索文学抹黑英雄、抹黑中华民族优秀文化和光荣传统的作品层出不穷,这些作品首先要颠覆的就是人民的文学观念,进而影响读者的世界观、人生观、价值观,最终目的就是中国人丧失作为中国人的自信心和自豪感,对党和社会的制度丧失信心,这是我们很值得警惕的。

对于这样的思潮要有更多像李迪老师这样胸怀广远,以天下为己任的有识之士,以丰富的创作实际来予以反击,真正深入人心,真英雄有用武之地。我们不能否认我们的社会有不公、人性有弱点,警察队伍也有这样那样的问题,但这些不是主流。如果抓住细枝末节,以文学的名义任意放大,造成读者认识和观念上的偏差,这样的创作等于走上了斜路,也是我们社会不能允许的。从李迪老师的写作经历看,他完全有能力创作出进入茅盾文学奖的长篇小说,他放弃了这个,把目光聚焦在被主流文学忽略的基层干警身上,与他们同吃同住同工作,写他们的酸甜苦辣、悲欢离合,体现了李迪老师主动的责任意识与担当,让人充满敬意。我认为李迪老师《听李迪讲中国警察故事》,虽然不是长篇小说,不能竞逐茅盾文学奖,但是可以竞逐鲁迅文学奖、五个一工程奖。最后喜欢《听李迪讲中国警察故事》,喜欢李迪老师讲中国好故事。

北京大学培文学院副院长朱竞:

我跟李迪老师认识,跟看守所有关。我清楚记得是2010年春节刚过,一个飘雪的上午。当时我在《中国作家》当编辑。编辑部的走廊里突然出现了一个洪亮的声音,编辑部的老师们说你从看守所出来了,李迪老师抱拳说我马上还进去。这就是当时正在写《丹东看守所的故事》的李迪老师。他从写作到发表,实际上我们都一直跟踪。

而且他在写之前和之后经常来编辑部和大家讲。他每讲一个细节自己都先流泪。他整个的情绪完全陷入到了这个作品当中,他跟当事人、嫌疑人、警察都成了朋友,用他的话说每个人都是好人。所以他能写出这么感人的作品,是跟当时的情绪有关。他每次来编辑部都大段读他的作品,他写一篇我们就发一篇,连发了好几篇。

中国作协创研部青年评论家李壮:

作家李迪将自己的新书命名为《听李迪讲中国警察故事》。准确来说,这是一部“故事集”,它荟萃了李迪多年以来,从警察生活第一现场精心采撷而来的那些最精彩、最动人的故事。似乎不太容易用某一种特定的文体来对这本书加以框定:我们说它是报告文学,本书中却处处可见小说的技法和想象的灵光;我们说它是小说,可李迪笔下的绝大多数故事都是写的真人真事;那就跳出现代文体的惯性逻辑,李迪那生动得几乎能透出表情的讲述方式,似乎遥遥接续起了中国古代话本和说书的悠久传统——然而,这本书最令人感动之处,恰恰是其中遍地闪耀的人性之辉,这显然又是现代人文意识和知识分子精神的产物。

因此,终究还是李迪自己的定位是最准确的:简单干脆,就是“故事”。我想起一首童年时流行的歌曲:“我们坐在高高的土堆上面,听妈妈讲那过去的事情。”母亲给孩子们讲述故事——在这最常见又最古老的仪式之中,人类的经验完成了传授与转接,外部世界的图景在那些年幼的心灵中初显轮廓。讲故事的人要向听者描述世界——古往今来所有“故事”的旨归大抵都在于此,而这描述之中,无疑也充满了讲述者自身的价值立场。母亲们的故事所做的是安抚,她试图在那些年幼的心灵中植下这样的信念:这个世界是充满爱的,我们可以希冀一种值得过的光明的生活。这也正是李迪借助故事所要做的事。《听李迪讲中国故事》是一本充满温度的书。不同于大多数警察公安题材的文艺作品,李迪的这种温度不烫,不是当下所流行的“燃”;同时它也不冰,不是青年亚文化所推崇的“酷”。李迪的温度就是身体的温度,亲近,熨帖,平常却不平凡,就好比柔软皮肤下那颗默默跳动的心脏,在平淡无奇的脉动之中暗藏着生命的伟大之处。就本书而言,李迪的立场从始至终都是无尽显明的:人性在深处充满了善,热情、善意、同情、仁慈始终都在我们身边。这不是说教,李迪并没有直接说出这些;相反,他是通过一个个鲜活的人物、一个个简短有趣的故事,把这些生活中的光和热原原本本地捧到了读者面前。到大街上“摆摊儿”开展警务工作的湖州王所长,韧劲十足创意迭出的扬州片儿警陈先岩,在街坊邻里间热心奔忙的警官王快乐……对这些人物的描摹刻画,仿佛每一笔中都充满了暖融融的阳光的气息,能直直地照射进读者心里。伴随着李迪所特有的欢快诙谐的“民间小曲”式语调,一张张汗水涔涔又活力满满的人民警察的笑脸从纸面上渐渐立体起来。而这些笑脸的最终清晰,则有赖于无数更细小单元的共同织就——那是生活中最平凡的百姓们欣慰满足的面容,那是五味杂陈的俗世生活中珍贵的欢喜和盼望。

当然,除了寻常意义上的温暖,这本书中也有冷与悲伤的元素在。给我印象极深的,是本书中《丹东看守所的故事》。在这一部分里,李迪写到了几位重刑犯甚至死刑犯的故事。难得之处在于,李迪并没有将笔墨着重落在犯罪情节上——这些,本该是警察故事最讨巧的写法。打打杀杀,触律领罚,那只能称作“事故”;润物化雨,触摸人心,那才是真正的“故事”。李迪本书令我触动之处正在于,他一方面能把同我们距离最近的人写得不寻常(譬如那些基层警官、社区片儿警),而另一方面,又能把同我们距离最远的人写得寻常(譬如重刑犯)。《风中的红雨伞》一篇,犯下死罪的女犯周杰,其最后的希望是临行前看一眼始终未见过的生母。在热心狱警的安排下,就在押赴刑场的路上,周杰终于远远望见了等在街边的生母。周杰喊出的那句话令我久久难忘:“妈,妈呀!你快来救我,快来救我呀!——”在这一刻,周杰不再是一个手染鲜血的死刑犯,她只是一个陷入绝望、渴望保护的孩子。同样令我难忘的还有李迪在《自序》中讲过的一处细节:李迪在公安基层时,曾亲眼见过二十多个年轻的死刑犯被绑赴刑场;当这些死刑犯被塞入囚车之后,身后忽然传来一声轻叹。发出叹息的是一位白发苍苍的老警察,他说,也不知道昨晚上给没给他们吃肉……据李迪自己所写,这句话令他立时流下了眼泪。这眼泪的成分无疑是复杂的,但不论怎样,我想它必然滋润了李迪日后的创作。李迪写喧腾尘世中的爱恨悲欢,写案件背后的生命呼喊……这一切文字上的努力,同他当初的眼泪产生自共同的根源,那就是人性深处的爱与悲悯。

这种爱与悲悯,本应是优秀文学的题中应有之义,在今天却渐渐变成了一种稀缺的品质。孟繁华教授在去年的一篇文章里提到,今天的中国文学似乎面临着一场“情义危机”,欺骗、伤害、冷漠被书写得太多,相比之下,对情义和关爱的表现则是太少。我对此抱有同感。现实生活中有没有伤痛?今天的社会有没有问题?当然有,对此我们无需讳言。问题在于,文学理应在伤痛之外为人们提供疗愈的信心,理应通过自己的那抹微光为读者照亮另一种希望和可能。在此意义上,李迪这样的写作者不是太多、而是太少了;这些有温度有情义的警察故事,也值得让更多的人读到。

本书责任编辑、中国人民公安出版社文艺分社社长易孟林:

非常感谢各位专家们从不同角度对这部作品进行了精彩的评点。我补充几点感受。

一、这是一部值得珍藏和流传的作品。

李迪老师以他笔耕不辍的辛勤创作,通过公安这个领域的人物塑造,反映了整个当代社会的生存状况,成为了我们共同生活的这个急剧变革而奋发图强的社会里当之无愧的时代书记员。他从东北到江南,到处留下了像蜜蜂一样采集花蕾的足迹,回到北京,再经过他呕心沥血的酿造,才有了我们今天看到的《听李迪讲中国警察故事》。

二、这是一部闪烁着理想光芒的现实主义文学力作。

这部作品不是为了迎合读者,不是为了所谓博读者眼球而闭门造车的胡编乱造,而是来源于生活,引领生活、引领读者的作品,是时代的号角。

面对社会上不时出现的负面新闻,李迪用报告文学发声,树警察优秀形象,也批评了一些落后的现象,吹响了时代的号角,激起人们内心深处的善良的情愫,对社会与人生充满美好的向往,让读者从文学作品中的警察身上看到生活的希望、国家的希望,鼓舞读者前进。

三、这是一部中国公安法治文学的扛鼎之作。

这部作品是李迪近年来公安题材文学创作成就的集中检阅,是他深入公安基层,书写警察故事的原创精品。从《丹东看守所的故事》、《铁军?亲人》,到《社区民警是怎样炼成的》,今天的《听李迪讲中国警察故事》无疑是他公安题材文学创作成就的最高峰。

最后,我想说的是,由衷的感激之情。

在习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话一周年之际,我们推出了《国之盾》,而在习总书记在文艺工作座谈会上的讲话两周年之际,我们又推出了《听李迪讲中国警察故事》,既是巧合,也是必然。因为我社一直是公安法治文学出版重镇,自80年代发表、出版李迪的《傍晚敲门的女人》和李宏林的《追铺“二王”纪实》开始,我们就一直坚持不懈地发表和出版闪烁着理想光芒的现实主义文学作品,从来也没有变过。直到后来,《陈龙传》获得五个一工程奖,《法撼汾西》、《天网》、《无悔追踪》等被改编为电影、电视剧,《抉择》获得茅盾文学奖,一直得到在座许多专家如雷达老师、李炳银老师等给予的关心、鼓励和支持!所以,《听李迪讲中国警察故事》今天荣列国家主题出版重点出版物,也可以说是水到渠成。

当然,生活不会总是一帆风顺。作为文学编辑,在当代市场经济的浪潮中,我们曾经有过彷徨,有过挫折。有一段时间,我们为了创收,甚至按照工厂批量规模化生产方式,出版了一些内容雷同、同质化现象严重的作品。结果是,钱也没多挣,经济效益并没有多大提高,差点儿砸了自己的出版牌子。现在好了,习总书记就文艺多次发表重要讲话,文艺在国家大局中再次获得明确定位,文艺作品不能等同于一般商品,使我们这些长期从事文学编辑的出版工作者,重拾信心;使我们从正反两方面的经验教训中,更加坚定了不忘初心、继续前进的信念。

再一次衷心感谢各位领导、专家学者、同仁们对我们公安法治文学的长期的不遗余力的支持、引领和无私的帮助! 今天很多老师对李迪老师给予了很高的期许,我想也是对我们文学编辑提出的更高要求。我们有责任发现和推出与这个伟大时代相匹配的伟大作品。衷心感谢李迪老师的辛勤付出。最后,请允许我向大家鞠躬致以深深谢意。

本书作者李迪:

给大家敬个礼!大家平时都非常忙,好不容易有一个周末又被我占用了。我心里面真是非常感动、感谢、感慨。其实这本书里确实有很多不足的地方,我当继续努力。这本书里的很多篇章,如《王所长摆摊》,就是全国公安文联推出来以后直接送到了孙洁局长这里,她亲自改,改完以后《人民日报》登。我觉得一篇作品的诞生,大家都在付出心血。特别感谢公安部宣传局、全国公安文联,特别是公安出版社对我的厚爱!感动!感谢大家!

中国人民公安出版社副总编辑李国强:

谢谢李迪,谢谢迪老。非常感谢各位领导、专家在百忙中前来参加李迪先生的作品研讨会。今天下午各位领导、各位专家的发言中,大家对李迪先生的文学创作成就、李迪作品的语言文字特色,都作出了非常认真的、中肯的评价,我们今天的会议也取得了很圆满的成功。谢谢各位!

大家都知道,李迪先生不是公安,也不是警察。但是李迪说,我虽然不是公安,不是警察,但我爱这警察,爱公安。所以他这么多年满腔热情地写出了这么多的公安文学作品。李迪先生的热情令我感动,李迪先生的行动令我感动,李迪先生这么多年写了这么多中国好警察的故事更是令我感动。在当代中国文学界,或者说是当代公安文学界,李迪先生创作出这么多的公安文学作品,并且拥有他自己独特的、鲜明的个人风格,已经成了一种文学现象,我个人认为这种现象可以称之为“李迪现象”。我也希望我们的作家和评论家,能够更多地研究、评论这种现象。我是在2010年李迪先生创作出版《丹东看守所的故事》时有缘跟他结识的,这么多年已经是好朋友了。我本人不是搞文学创作评论的,但我因为被李迪先生的创作精神,被他扎实深入生活的实际行动所感动,最近几年写作发表了五篇关于李迪这个人和关于他的作品的文章,除了写李迪我没有写过其他作家。

在《听李迪讲中国警察故事》这本书中,我写了一个跋文,题目是《李迪为什么能》。这篇跋文在《中国艺术报》发表时题目改为《深入生活,礼赞英雄,用心讲述中国警察故事》。在这篇文章中,我主要回答了一个大家关心的问题,那就是李迪为什么能。我在文中写道:从《丹东看守所的故事》到《枫桥红叶红愈红》,从《社区民警是怎样炼成的》到《听李迪讲中国警察故事》,李迪通过坚持不懈地深入生活,采写了多个警察英模和基层普通民警忠诚奉献、亲民爱民的感人肺腑的故事,弘扬了正能量,唱响了主旋律。李迪的创作之路再次证明,作家只有深入生活、扎根生活、贴近基层、贴近群众,才能创作出无愧于我们这个伟大时代的优秀作品。李迪也同时用他多年以来的持之以恒的实际行动,并通过他的作品向我们证明,只有通过深入生活,用心写出来的作品,只有这样有泥土味,带露珠、接地气的作品,才能真正地温暖人、鼓舞人、启迪人。从这个角度这个意义上来说,李迪的成功,李迪的创作道路,也为当代作家提供了一个现实的样本和标杆,提供了一个学习借鉴的启示,要想创作出无愧于这个时代的作品就必须不怕苦、不怕累,淡泊名利、甘于寂寞,坚持深入生活、扎根生活。因此感谢生活、感谢李迪!同时也盼望、期待更多的作家能够深入基层一线,深入警察生活,创作出更多的中国警察好故事,更好地树立人民警察的形象。谢谢各位!祝各位身体健康、万事如意!